Филмро бо маънои маънавӣ маслиҳат кунед! Чӣ гуна бояд ҷавоб диҳед, агар шумо реҷаи воқеӣ ҳастед?

Тавре, ки талабот ба синамо зеҳнӣ , ҳозир ҳам боз эҳьё, директорони машҳур бештар кӯшиш ба хориҷ равонӣ бо маънои. Одатан, чунин як мавзӯи филм хеле гуногун аст, вале ба ҳар ҳол дар доираи иҷтимоӣ, психологӣ ва мушкилоти existential, ва тасвир фаъолони бодиққат чоп намоед "касе бар лаби чоҳе».

Дар бораи фаврӣ

Масалан, чанде қабл, филми "Dirt" бо Ҷейк Макэвой дар нақши унвонӣ ба ҳалокат расид. Шеппизитҳо мегӯянд, ки тасвир дар саҳнаҳои тасодуфӣ, ки намоиши он намебурд, ва тамомшавии филм ба мард дар кӯча хеле монеа аст. Ин нуқтаи назарест, ки филми хубе, ки маънои онро дорад, ба таври якҷониба якбора муносибат кардан мумкин аст, танҳо як тафсирро ба кор баред. Ин гуна кинематографияи шумо дар бораи муҳимтарин фикр мекунад ва ҳамин гуна таъсири "Дур" аст. Дар хусусияти асосии - дар асл, хеле амиқ ва шахси меҳрубон, ки дидаву дониста аз паси никоб аз марди баде пинҳон, ман дӯст медорам ба шикастан зиндагии мардум дигар аст. Ӯ «марде, ки дар канори он аст», вале ӯ ҳанӯз ҳис намекунад, ки ӯ аллакай тамоми ҳудудҳоро мегузарад.

"Фонт" ҳиссиёт ва фикрҳо

Агар шумо ба филми ҳаяҷоноваре бармегардед, «Филмро бо ҳисси ҳаяҷон ва ҳикматҳои шавқовар маслиҳат кунед», ӯ эҳтимол дорад, ки акнун тасвири "Фонт" -ро дар ёд дошта бошад. Нақши асосии бозӣ аст, он ҷо Hyu Dzhekman, аст, ки сахт ба мегирад, дар нақшҳои драмавӣ пас аз Wolverine сахт аст. Ҳар он буд, ки дар "The Фонтан,« Jackman иҷро дуэт бо Reychel Vays ва мебозад аҷиб. Сурат дар бораи дӯстдороне, ки то он даме, Ин аҷиб аст, ки ӯ тайёр аст, ки аз дӯстдухтари худ берун аз марги марг равад. Ӯ тайёр аст, ки роҳи муътадили металлӣ ба даст орад, зеро медонад, ки дар охири роҳ ӯ орзу дорад - ором, зебо ва солим. Агар шумо ин расмро аллакай дидаед, ва дӯстони шумо дар бораи мавҷудияти худ фикр намекунанд, боварӣ ҳосил кунед, ки онҳоро маслиҳат кунед. Филми дорои маънои маънои онро надорад, ки аз аввалин экспертиза фаҳмида мешавад, ки ба касе хиёнат мекунад. A иҷрои олиҷаноби дар Даррен Aronofsky , ӯ албатта, на сарфи беҳудаи вақт.

Ричард Гейер ва бегонапарастон

Ҳамчунин падидаи хеле маъмулӣ - филмҳои психологиро бо як ҳисси герпунӣ тоза кунед. Ҷанге, ки худ ба худкушӣ ишора мекунад, ки ҳолати рӯҳии тамошобинро идора мекунад. Масалан, филми ғайричашмдошт "Мотор" метавонад тамошобинро тасаввур кунад ва дар бораи он фикр кунад. Нақши асосӣ Ричард Герест, ки аллакай дар бораи сифати баланди ин филм сухан меронад. Дар тасвири ин тасвирнома «Филми маслиҳат бо маънои маънавӣ» метавонад осон шавад. Ин ҳикояи рӯзноманигори номаълум аст, ки боварӣ ҳосил мекунад, ки зани ӯ фавран ба таври мӯъҷиза ӯро аз дунёи дигар меномад. Дар рафти тафтишоти худ, аломати Gir дар бораи мавҷудияти як гурба, ки одатан бениҳоят бениҳоят ба назар мерасад, мефаҳмонад, балки мисли Худо мебошад. Журналист барои баъзе сабабҳо боварӣ дорад, ки марди гуреза метавонад бо зани худе, ки ӯ мурдааст, ҷуброн карда шавад ва ин имони нобиноӣ дар қитъаи замин ба ҷанг нангин мекунад.

Муносибати одилона бо номи ҳақиқат

Агар дар суроғаи шумо ибораи "Филмро бо ҳисси аъло" бигӯед, шумо инчунин метавонед "БЕҲИЛЛО" -ро дар хотир доред. Порошенко, ки аз тарафи Ҷейсон Баер бозӣ мекард, ба доми террористҳо афтодааст, ки аз ӯ як намунаи "намунаи демон" -ро барои тамоми ҷаҳон месозанд. Ҳар ҳафта онҳо ӯро дар ҳисси ҳисси худ ҳис мекунанд: онҳо забонро мекушанд, гӯшҳояшон зарар мебинанд, қариб ҳамаи палмотро нобуд мекунанд. Ҳамаи ин чорабинӣ дар зери сегона сурат мегирад, ки хеле зебо ва зебо мебошад: "Шумо дар ҳаёти худ бисёр бадӣ кардед. Одамон бояд фаҳманд, ки чӣ гуна нодуруст аст. Шумо бояд азоб кашед, ки дигарон метавонанд пок бошанд. Шумо интихоби худро додед - акнун оқибатҳои он гиред. " Бозии аҷибе аз Ҷейсон Баер ва бадкорони рангин ба шумо намехоҳанд, ки шумо ғамгин шавед ва тасаввуроти тасаввуроти зебои ҳайратангез. Онро дида мебароем, ки чӣ тавр нақши асосӣ бо рафти тасвирҳо чӣ гуна рафтор мекунад: чӣ гуна ӯ фикри худро оиди масъалаҳои сиёсӣ, чӣ гуна фикр карданро дар бораи ҳаёт ва чӣ қадар гунаҳкор ҳисоб мекунад.

Ноустувор ва сарватманд Даниил Козловский

Албатта, на танҳо филмсозони хориҷӣ метавонанд тасвирҳои психологиро ба ҷаҳон бидиҳанд. Баъзе истеҳсолкунандагони русҳо инчунин метавонанд бо филми баланди филми русӣ бунёд кунанд. Русҳо боварӣ доранд, ки рӯҳияи беназир ва амиқи онҳо эътибори алоҳида доранд, бинобар ин, кинематсия бо даъвати мавҷудияти мавҷуда бартараф карда мешавад. Бо вуҷуди ин, онҳо ҳамеша дар он хуб нестанд. На фикри бад аксар вақт аз ҷониби як скрипти фоиданок ё бозиҳои баде аз актерҳо, ки пештар танҳо дар телевизионҳо пайдо шуд. Ин бо расм "Доғаз" рӯй дод. Ҳатто ба котибаат Даниэл Козловский ӯро наҷот надод, новобаста аз он, ки ӯ бо аъмоли зебои ӯ заҳр дода буд. Дар аввал, филм бояд бо проблемаҳои қудрати пулӣ, тамаъи инсонӣ ва тарсу ҳаросро ҳал кард, аммо дар асл чизе комилан ногувор аст. Филм барои рӯйдодҳо хеле қувват аст, он як ҳикмати зебоиро нишон медиҳад, қитъаи заминро бо сурудҳои нодир ва водор месозад, ки бо суханони бадкирдор. Шояд таслимкунандагони рус ҳатто як рӯз филмҳои психологиро омӯхта метавонанд, вале то имрӯз ҳамкорони ғарбии худро як қадам пеша мекарданд.