Тардид - чӣ он аст, ба маънои даст филм даҳшат ва ё қабули?

Агар шумо кӯшиш кунед, хеле дастрас фаҳмонда тардид дар филм, мо гуфта метавонем, - ин аст, ки ба «дилошӯб» чун қаҳрамон огоҳонаву муғризонаи: «Оё рафтан нест, нест!» Ё ки «агар дар атрофи!» Bouncing дар кафедраи худ. Ин афзоиши inexorable аз фишори интизорӣ дардовар, баъзе аз беќарорї фавқулодда, изтироб меоянд, аз биност. Дар ёд «лаҳзаҳои sapensovye" viewership аст, ки дар ҳаракат амал иштирок мекунанд. Contemplative сар, чунон ки гӯӣ аст, ки ҳоло, ва на ба хусусияти филм дар хатар, ки агар вай аз ҳама он аст, ки на як иштирокчии бевосита дар тамоми чорабиниҳо тадриҷан дар филм аст. Ин истилоҳи аст, - як «weightless», «боздошта» давлатии шахси воқеӣ, бо сабаби ба чӣ ҳодиса рӯй амал оид-экрани. Дар ин ҳолат, мо дар хотир аст, ки дар фазои боздошта намешавад, балки бо мурури замон. Бисёре аз директорони аксаран хоридан роҳбарони онҳо бар чӣ тавр ба даст овардани тардид, ва танҳо бояд як «хоҷаи вақт», яъне, то тавонанд пахш кардан ва ё ба озоратон вақт ба тағйир додани дарки шунавандагони худ.

Пайдоиш ва истифодаи

Дар забони англисӣ, калимаи соли асри ХV аз тарафи роҳи, бо Аксент оид ба syllable дуюм вуҷуд. Истилоҳи дорад пайдоиши лотинӣ ва аз suspensus даст (айнан «боздошта»). Ва танҳо дар соли 1952 консепсияи аввал истифода бурда шуд, ки ба ишора ба жанр: Ҳикояи тардид, thriller тардид, романи тардид. Асосан аз он аст, ки дар филмҳои даҳшат, thrillers ва истифода thrillers ҷинояткорӣ, ҳар он чи, ки ба истифода хонда шавад: «амали-филм». Аммо муосирро ба салоҳ ояд, ва он душвор аст, ки ба пайдо рахи филми жанр, ки дорои ин техникаи нест. Баъд аз ҳама, ӯ яке аз хурсандиву ва пуриқтидортарин усулҳои ба кунҷковии, ба сабт кардан ва диққати намоишгари Русия баргузор мешавад.

Намунаҳои як муаллиф филм

Албатта, дарк мекунем, ки чунин тардид, шумо метавонед баъзе лоиҳаҳои филм муаллиф бинед. Масалан, як филми Andreya Tarkovskogo "Курбонй», ӯ бештар аз он дар ин қабули сохта, медонед, ки набояд бадӣ ба ёд «Stalker», расм ва thrillers мумкин ишғол. Қобили зикр аст, ки дар як филм хомӯш низ тардид истифода бурда мешавад. Ин имкон буд, ки тасвири ташрифи бародарони Lumiere 'як қатораи ", ки ҳеҷ шакке тамошобинон дар ин лаҳза беш аз ҳадди он чӣ дар экран рӯй одат шудааст. Tod Браунинг филми «Outlaw" (1920) ва Фред С. Nyumeyera «Дар охир бехатар» (1923) низ ҳамчун далели комили ин хизмат.

Подшоҳи даҳшат, як thriller стандартӣ

устои беҳамтоии аз даҳшат - Алфред Hitchcock аст deservedly баррасӣ подшоҳи тардид, сабки эљодиёти ў ҳалол филм дар бораи элитаи ва массаи тақсим карда мешавад. Ин директори Англо-Амрико, як мухлиси рафтор аз ҳикояҳои ваколатдори ва ҳамаи машҳур Зигмунд Фрейд, биёфарид thriller стандарти. Дар бораи сабки муаллифи зиштеро кард Hitchcock мегӯяд галактикаи тамоми корҳои филми ҳамин, ба онҳо фарқ аз суратҳои дигар директорони. Style Master аст, ки дар такрори ҷозиби ќитъаи муайян, роҳҳои ба таъом додан ба шунавандагон, як техникаи ғайринавбатии сабти, ва ҳатто навъи фаъолони зоҳир. Дар Maestro бузурги шиддат ва фишор ба ларза млн тарс аз тамошобинон маҷбур. кори худ «The ҳалол» (1926.) Оё дониста мешавад, ки манбаи асосии тардид. Љавоб ба савол оид ба Hitchcock: "тардид - чӣ он аст?» - гуфтан мумкин аст, ки ба хотири ба даст овардани таъсири озод кардани шиддат дар намоишгари бояд хеле бештар бидонед, аз ӯ медонад қаҳрамон мутаассифона.

нусхаи дигар

Дар нусхаи дигар ба машийяти ҳамчун жанр, он аст, ки асосгузори Довуд қалъаи Гриффит Lyuelina, директори Амрико, screenwriter, актер, истеьсолкунанда номида мешавад. Далелҳои вазни кофӣ - ӯ аввал ба истифодаи наздик то ба хотири расидан ба таъсири драмавӣ махсус буд, диққати наздик ба таври муфассал, додан ба филми воқеӣ ва имкон медиҳад, ки тамошобин эҳсос хайрхоҳӣ барои қаҳрамонони ба даст ба чӣ ҳодиса рӯй истифода бурда мешавад. Довуд аввалин эҷодкорона ва бодиққат ба насби мувозӣ муносибат аст. бо таъсири exhilarating вақте кӯмаки меояд, ки дар хеле охирин лаҳза », хурдтар аз бадиҳо», «телеграф аз Lawndale», «Духтараке» қариб буд аз хатари, наҷот ёфтаӣ »ва thrillers - Дар давоми давраи аз соли 1909 то 1912, ки ӯ як силсила филмҳои кӯтоҳ равона як хати Ҳикояи ягонаи вафодории ». Ҳатто унвони баъзе метавонад бечунучаро мегӯянд, - тардид. Ин он чизе аст, вале тасдиқ на танҳо насби мувозӣ, ва он, ки дар авҷи аълои фоторамкахо табдил кӯтоҳтар ва кӯтоҳтар, то он аст, обкашї кардани ташануљи маълум бештар. Қобили зикр, ки агар Hitchcock ин техникаи ба ӯ рӯй аст, молњ, Гриффит ба наздикӣ онро бурда бешуурона, беихтиёрона.

"The инқилоби рақамӣ» ва mokyumentari жанр ба

Имрӯз, жанр ба машийяти тавассути қабули mokyumentari ва дастовардҳои инқилоби рақамӣ, ёфтанд. Таъсиси як ҳисси ҳузури, реализм, ҳатто бештар аз ҷиҳати эмотсионалӣ шунавандагон зарардида. техникаи анъанавии дар боло тавсиф кор намекунанд, вале, чунон ки филмҳои дод, дар услуби «филмҳои гум». Касоне, техника истифода бурда Hitchcock, ки тамошобин муосир тавр ваҳм сабаб нест, балки табассум ё ғазабро ба ханда. Дар sapens-парда истеҳсолкунандагон бештар истифода irony ва юмор ба Шерматова, ин техникаи (омезиши мазҳака ва тасвирҳои-амал бенуксон) аксар вақт метавонад дар маъмул имрӯз филмҳои даҳшат ҷавонон пайдо мешавад. Дар ин ҷо як тардид муосир аст. Чӣ бад аст - он аст, зарур баҳс нест, вақт ҳама чизро дар ҷои худ гузошт.